Operas Raras: TCHAIKOVSKY: VOYEVODA

Voyevoda (Un sueño en el Volga) Tchaikovsky



Voyevoda (En ruso: Воевода) , Op. 3, fue la primera ópera de Tchaikovsky, con libreto de Aleksandr Ostrovsky inspirado en la obra del mismo nombre

Fue escrita entre marzo de 1867 y julio de 1868 y estrenada el 11 de febrero de 1869 en el Teatro Bolshow, a beneficio de Alexandra Menshikova.

Un año después, Tchaikovsky destruia los manuscritos , utilizando mucho material en el 1er acto de su siguiente ópera, Oprichnik (1870–1872).

Durante los años de la Unión Soviética, The Voyevoda fue reconstruida con los borradores que dejó Tchaikovsky.

Estos son extractos del Tchaikovsky-research.net acerca de esta ópera: "In the 1920s, Sergei Popov found a vocal score and most of the manuscript parts used at the first production in the library of the Bol'shoi Theatre in Moscow, and these form the basis for the later reconstruction by Pavel Lamm, as published in the Complete Works series. They seem to have been almost complete, with a few gaps in the score being supplied by Vissarion Shebalin (...)

During the past week I have been comparing the Aquarius recording of The Voevoda with the Kalmus full score, which I found in my local university library. (Fortunately for me, the University of British Columbia music library has the complete orchestral scores for all of Tchaikovsky's operas—even including the surviving fragments from Undine!) I have noticed that there are a few discrepancies in the vocal parts between the recording and the score, namely, in Act 1 No. 7 (the Voevoda's first encounter with Nastasya) and Act 2 No. 8 (duet of Nastasya and Olyona).

I have heard that a few passages from the vocal parts of this opera have been lost, and this may explain the discrepancies in question. On the other hand, it is possible that the performers on this recording were attempting to improve on some of the composer's more awkward vocal writing.

I hope that more of you will take the opportunity to explore this fascinating opera, as it is filled with lovely moments and represents a significant milestone in Tchaikovsky's development. Perhaps, in time, Aquarius will realize that there is a growing demand for recordings such as this one!".

Esta es la única grabación de esta reconstrucción, de gran calidad:

Vladimir Matorin (bajo). Leoid Zimnenko (bajo). Alexandra Fatkina (sopr). Galina KUznetsova (sopr). Lyudmila Bondarenko (sopr). Antolij Micshevskij (ten). Oleg Kleno (bar). Bolshoi. Dir. Vladimir Kozhukhar.

Los links de descarga son estos:
http://rapidshare.com/files/289785916/Tchaikovsky_Voyevoda_1.zip
http://rapidshare.com/files/289793045/Tchaikovsky_Voyevoda_2.zip

Opera Pasticcio: TCHAIKOVSKY: UNDINA

Undina

Una ópera perdida de Pyotr Tchaikovsky, que compuso en1869 (fue su segunda ópera, tras Voyevoda) pero que destruyó en 1873, dejando unos poquísimos números de la ópera, que nunca fue representada en su totalidad

Los únicos extractos que sobreviven son:

1. Introduction
2. Aria: "Waterfall, my uncle, streamlet, my brother" (Undina)
3. Chorus: "Help, help! Our stream is raging"
4. Duet: "O happiness, O blessed moment" (Undina, Huldbrand)
5. Chorus: "O hours of death" (soloists, chorus)

De todas formas alguna música fue reutilizada por Tchaikovsky en otras obras, sobre todo en la música compuesta para acompañar la obra de teatro "Snow Maiden":

• La procesión nupcial del Acto 3 fue adaptada al Andantino marziale de la Sinf. No. 2 (1872).
• La introducción se usó tal cual en la incidental music de Snow Maiden (1873).
• El aria de Undina fue utilizada con algunas alteraciones en esa misma obra, como la primera canción de Lel.
• El duo se transformó en un duo para cello y violin en el Lago de los Cisnes en el Acto 2.

Como soy aficionado a los pasticcios (completar o "fabricar" óperas con números del mismo autor o de otros contemporáneos) he seleccionado las arias, coros y fragmentos instrumentales de obras de Tchaikovsky que mejor le iban al argumento de la ópera. Se trata de la totalidad de los números de la música incidental de SNOW MAIDEN y de HAMLET, varios Duetos inéditos incluidos en un disco de Domashenko y Guryakova y 4 Romances con acompañamiento de cuerdas.
De la nada me ha quedado un "algo" parecido a una ópera, agradable de escuchar y sobre todo, de imaginar. En unos días pondré los links para bajarla.

Role	Voice type
Goldmann, an old fisherman	bass
Bertha, his wife	mezzo-soprano
Undina, their adopted daughter	soprano
Huldbrand, a knight	tenor
Kühleborn, The water Prince	baritone
Berthalda, the Duke's daughter	mezzo-soprano
Chorus, silent roles: People PRÓLOGO Un pueblo pesquero. Coro de pescadores y niños, y entre ellos, Undina, una ninfa con forma humana, adoptada por Goldmann y Bertha después de que su propia hija desapareciera una noche (Introduction de la Música Incidental de Snow Maiden, Dance & Chorus Of Birds). Undina está triste, pues se siente extraña entre los humanos (Lel´s First Song). Su madre intenta consolarla (Duet Op. 46 Nº IV): Hacen su aparición varios Caballeros, con Huldbrand en cabeza (Entr´acte II and Fanfare de la Música Incidental de Hamlet; Romance de Huldbrand: Mid the din of the Ball), que ve a Undina y cae prendido de ella, siendo correspondido por ésta (Dúo basado en sketches del Poema Sinfónico Romeo y Julieta de Tchaikovsky, arreglados por Taneyev: O, mily moyu pesni so). Baile de los Caballeros (Dance of the Tumblers) ACTO I Se prepara la Boda entre Undina y Huldbrand (Entr´acte II Hamlet; Duet Undina & Huldbrand, Op. 46: No. 6. Rassvet (Dawn); Aria de Huldbrand (Monologue Of Frost);Arietta de Huldbrand (Brussilo's Song); Arietta de Undina (Lel's Second Song). En las sombras está, disfrazado, el principe de las Aguas, el verdadero padre de Undina, que sabe que Huldbrand no debería casarse con ella, pues ya está prometido a Berthalda, la hija del Duque Heinrinch (Aria Water Prince ( Ne govori, shto serzu bolno (Say not that it grieves the head) . Temeroso de lo que le pueda pasar a Undina, los sigue a la casa de Huldbrand una vez terminada la ceremonia (Chorus Of People & Courtiers). ACTO II En el hogar de Undina y Huldbrand (Melodrama and Fanfare Hamlet) ésta nota un abismo entre ella y su esposo y decide revelarle su verdadera condición, en contacto con el agua se transforma en una criatura extraña (Lel's Third Song). Huldbrand se aleja de ella (Romance Huldbrand: It Was in the Early Spring) y Undina queda triste y recibe la visita de su madre, que intenta consolarla diciéndole que él no la merece, pues estaba prometido a la hija del Duque, a la que ha seguido viendo (Duet Bertha & Undina: Slyozi (Tears) -Op. 46: No. III). ACTO III Entr´acte III and Fanfare. Undina está destrozada y próxima a la locura (Aria Undina (Scene de Ophelia de la Música Incidental de Hamlet), hace llamar a Berthalda, y le propone que, si ama a Huldbrand, viva con ellos en su casa (Romance Berthalda, Op. 38 (arr. for mezzo-soprano and orchestra): VI (RIMSKY-KORSAKOV); Duet Undina & Berthalda, Op. 46: No. I. Vecher (Evening)). Aparece Huldbrand (Aria Huldbrand: Ya pomnu chudnoye mgnovenye (Oh, I recall a wonderful moment), y Berthalda decide que lo quiere para ella sola (Aria Berthalda, Op. 38 (arr. for mezzo-soprano and orchestra): V (RIMSKY-KORSAKOV), lo seduce y fuerza una propuesta de matrimonio de Huldbrand, que repudia a Undina. Huldbrand y Berthalda se alejan, escoltados por los caballeros de éste ( Chorus of Knights (Blind Gusly, Players) dejando abandonada a Undina (Aria Undina: S