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MUSICA DE LOS OCHENTA: de 1680, 1780, 1880 y 1980 :-) Las mejores grabaciones de Opera, Musica clásica, Pop EuroDance, Carátulas Customizadas y más.

jueves, 28 de enero de 2010

Customize Covers for Wagner Operas

Esta fue la primera ópera de Wagner que compré. La portada de Klimt es preciosa, asi que usé otros cuadros de Klimt para ilustrar las sucesivas óperas q conseguí de Wagner (y también de Richard Strauss). Aqui van algunas de Wagner (y no sólo de Klimt, pues también estan las litografias del Anillo de los Nibelungos hechas por Kinuko Craft para la Ópera de Dallas)

martes, 26 de enero de 2010




Leonardo BALADA (b. 1933) Cristóbal Colón (Christopher Columbus) (1984-1986)

José Carreras (tenor) - Cristóbal Cólon;
Montserrat Caballé (soprano) - Queen Isabella;
Carlos Chausson (baritone) - Martin Alonso Pinzón;
Luis Álvarez (baritone) - Padre Fray Antonio de Marchena;
Stefano Palatchi (bass) - King Fernando;
Miguel Solá (baritone) - Advisor;
Juan Pedro García Márquez (bass) - Treasurer;
Jesús Sanz Remiro (bass) - General;
Gregorio Poblador (bass) - Scientist;
Miguel López Galindo (bass) - Bishop; V
ictoria Vergara (mezzo) - Beatriz Enriquez;
Antonio Lluch (tenor) - Rodrigo de Triana;

Orchestra and Chorus of the Gran Teatre del Liceu, Barcelona
Dir. Theo Alcántara

rec. live, Gran Teatro del Liceu, Barcelona, Spain, 24-29 September 1989
NAXOS 8.660237-38 [64:52 + 47:45]

t was on 3 August 1492 that Christopher Columbus (Cristóbal Colón in Spanish) set out from Palos del Frontera in the Province of Huelva in south-western Spain on his flagship Santa Maria, accompanied by Niña and Pinta. After a stop on the Canary Islands for reparations, he continued the voyage on 6 September and after many hardships they reached the New World on 12 October. The voyage with opposition from the crew and other problems is the main storyline in Leonardo Balada’s opera Cristóbal Colón, but also the long struggle before the expedition could be realised, hostility, suspicion, hope, despair, is part of the opera in the shape of numerous flashbacks. Balada started the work in August 1984 and the premiere was on 24 September 1989. This and the following performances were recorded and the present recording was edited from that material.

In his liner-notes Balada says that during the period 1966 to 1975 his musical language was avant-garde. To him ‘the important elements in opera are the identification of dramatic moments by the orchestra along with the vocal lyricism of the singers’, so ‘why would a composer who doesn’t consider melody a vital component of his style choose to write an opera?’ But things changed and after a cantata and a chamber opera in the beginning of the 1980s, followed by the full length opera Zapata in 1984, where even folklore ideas were employed he felt ready for the challenge to write Cristóbal Colón, initiated by Aquiles Garcia Tuero and supported by a government agency created for the celebration of the 500th anniversary of the discovery of America.

The opera opens with rhythmic, repetitive music and throughout the two hours we are immersed in a tremendously powerful score, where especially the many choral scenes are impressive and varied. The first act finale (CD 1 tr. 12) builds up to an orgiastic dance that is one of the real highlights of the opera. In contrast to this the second act opens with bleak and ill-foreboding music, leading over to a dialogue between Pinzón and Columbus, both looking back to the homeland - but for different reasons. Pinzón searches in vain for his white village; Columbus expresses hope ‘because we have left so many things behind in our homeland’. It is a fascinating score and the reciprocal action between present and past is dramatically effective and illuminating.

Though it is composed as a constant flow of music, it is still traditional insofar as there are arias and duets, choruses and ensembles. Many of these are melodically attractive, thus Columbus’s first aria (CD 1 tr. 2) is a fine piece which Carreras manages to round off with a lovely pianissimo. In the second act (CD 2 tr. 8) he also has a reflective aria of great beauty. Queen Isabella also has several fine solo opportunities and the aria that follows her dialogue with her husband, King Fernando, in the first act (CD 1 tr. 3) is beautiful and has clear Spanish flavour; the lyrical Now I understand that it is not good to make a man wait (CD 1 tr. 8) is even lovelier and she also has a very beautiful aria in act II (CD 2 tr. 6).

But it is not primarily the lyric music, however beautiful, that makes this work an engrossing experience; it is rather the tension and intensity that never lets the concentration slacken. The end of the opera is a thriller, with an intense build up of the sailors’ chorus, where they attack Columbus, who has promised to turn back if they don’t see land: Today is the deadline!, the climax followed by distant shouts of Tierra! (Land!)

The epilogue is glorious with prayers of thanksgiving, with light and jubilation. And in the midst of all this Columbus proudly announces: This is the launching site for new trips and for strange navies that will lift their flights above ground. And Isabella declares: Here all of humanity begins in history.

The only thing I regret about this recording is that it wasn’t possible to see the production as well. The sound is a bit uneven, as often is the case with live recordings of grand operas, but this doesn’t matter much. The orchestra and chorus are impressive and there is a great deal of excellent solo singing. Carlos Chausson executes Pinzón’s great monologue (CD 1 tr. 12) with dramatic intensity and glorious tone. Stefano Palatchi is an authoritative Fernando and Victoria Vergara sports a fine mezzo-soprano voice as Beatrix, making the duet with Columbus in act II (CD 2 tr. 4) another highlight of the performance: a sublime scene of romantic lyrical beauty.

Concerning the two central characters, Columbus and Isabella, it has to be said that by 1989 both José Carreras and Montserrat Caballé were past their zenith, but being two of the greatest opera stars during the last third of the 20th century they never let the performance down. The bloom of the voice, that made Carreras rise to stardom in the 1970s, was long gone but the wholehearted involvement, which always characterized his singing, is as strongly felt as ever and when not putting too much pressure on the voice his singing is often attractive. His heroic singing in the finale still produces goose-skin on the listener.

Montserrat Caballé initially sounds rather strained with heavy vibrato, but she soon recovers and in the second act aria (CD 2 tr. 6) she aptly demonstrates that she is still capable of producing an ethereal pianissimo. Goose-skin again!

The well produced booklet has a quite detailed synopsis and the full libretto in Spanish with English translation. Full marks to Naxos!

I have had several opportunities lately to review relatively new - even brand new - operas, both live and recorded, and it delights me that opera is not only alive but seems perfectly healthy. In my review pile at the moment there is a sequel to the present one, The Death of Columbus, which I am looking forward to hear. While waiting for that review I would urge readers to try the present work. It has a lot to offer.




Pass: somerapidsharelinks.blogspot.com

sábado, 23 de enero de 2010

Opera Divos: Tenores y Barítonos

Jose Carreras


Para mi, el Mejor Tenor de tooooooodos, el q tiene una voz más bella y lírica.
Son mis grabaciones de referencia:
•Un Ballo in maschera
•Il Trovatore
•Plagliacci / Cavalleria
•Manon Lescaut
•Madama Butterfly
•I Due Foscari
•Cristóbal Colón

Aqui os dejo un disco de Grandes éxitos ("An Evening with Carreras"), para abrir boca:

01. Oh! Fede Negar Potessi (From Luisa Miller)
02. Ingemisco (From Messa De Requiem)
03. La Donna E Mobile (From Rigoletto)
04. Ella Mi Fu Rapita Parmi (From Rigoletto)
05. Scena Della Borsa (From La Traviata)
06. Dei Mei Bollenti Spiriti (From La Traviata)
07. Di Tu Se Fedele (From Un Ballo In Maschera)
08. La Rivedra NellEstasi (From Un Ballo In Maschera)
09. Addio Foirito Asil (From Madame Butterfly)
10. Dovunque Al Mondo (From Madame Butterfly)
11. Marcello, Finalmente (From La Boheme)
12. Che Gelida Manina (From La Boheme)


Franco Corelli

"El Fabuloso". Para mi, el Tenor con una voz más fuerte y masculina. Transmite arrojo por los cuatro costados.
Son mis grabaciones de referencia:
•Roméo et Juliette
•Fausto CD1[a] - - CD1[b] - - CD2 - - CD3
•Andrea Chenier


Aqui os dejo un disco de Grandes éxitos ("Opera Arias")

01. Il Trovatore (Act III Ah sì, ben mio)
02. Il Trovatore (Act III Di quella pira)
03. Aida (Act I Se quel guerrier io fossi...Celeste Aida)
04. Cavalleria rusticana (Mamma, quel vino è generoso)
05. Turandot (Act III Nussun dorma!)
06. Roméo et Juliette (Act II L'amour! oui, son ardeur...Ah! leve-toi, soleil!)
07. Pagliacci (Act I Recitar!...Vesti la giubba)
08. Andrea Chénier (Act I Colpito qui m'avete...Un dì all' azzurro spazio)
09. Andrea Chénier! Coraggio!... Sì, Fui Soldato
10. Andrea Chénier (Come Un Bel Dì Di Maggio)
11. Norma (Act I Meco all'altar di Venere...Me protegge, me difende)


Vladimir Galusin

Un Tenor con una voz casi identica a la del Fabuloso FRANCO CORELLI, y q tiene la ventaja de estar aún en activo. Lo descubrí en la Khovanshchina de Gergiev y es fantástico.

A Russian tenor. A graduate of the Novosibirsk Conservatory, he began his career at Novosibirsk Opera in 1981 . In 1990 he joined the Kirov Opera, where his roles at home and on tour have ranged from Grigory (Boris Godunov), Mikhail (The Maid of Pskov), Grishka Kuter'ma (The Legend of the Invisible City of Kitezh) and Hermann (The Queen of Spades) to Aleksey (The Gambler) and Sergey (Lady Macbeth of the Mtsensk District); many of these are recorded. Galusin's virile, ringing tone is more italianate than Russian, but his vivid, almost expressionistic acting makes him an exciting interpreter of both repertories.

No tiene disco de Grandes Éxitos, pero sí varias óperas con Gergiev, disponibles en este mismo blog.

Sherril Milnes

El único Barítono-Divo que hay para mi. Otro que, como Corelli, transmite una fuerza arrolladora.
Son mis grabaciones de referencia:
•Lucia de Lammermoor

jueves, 21 de enero de 2010


Antonio Vivaldi

Se trata de otro descubrimiento de una ópera perdida del Maestro Vivaldi, esta vez de una ópera compuesta para Praga cuya música habia desaparecido y que encontró en los archivos Thurn und Taxis house de Regensburg el director Ondřej Macek, que es el q dirige esta grabación de la primera representación moderna y q compuso ademas el tercio de la musica y los recitativos que faltaban.
Lo malo es que las arias escogidas para suplir a las definitivamente perdidas fueron tomadas de otras óperas ya conocidas y grabadas, y no del fondo de arias sueltas que no pertenecen a ninguna ópera, por lo que me ha decepcionado bastante el descubrimiento.

Sinopsis: La ópera tiene lugar en una Corte Real Hindú y se centra en una joven Princesa y un pretendiente deshonesto.

Argippo: Veronika Fucikova, mezzo soprano
Zanaida: Pavla Stepnickova, mezzo soprano
Osira: Jana Binova-Koucka, soprano
Silvero: Barbora Sojkova, soprano
Tisifaro: Zdenek Kapl, barítono

Hofmusici Baroque Ensemble
Diretor: Ondrej Macek

Los links para el download son:

Ya tengo una portada alternativa, siguiendo el modelo que usé en todas las óperas de Vivaldi, de las portadas de Naive. Será este. Qué os parece? A mi me tiene cara de Argippo. :-)

Y a alguien más se lo ha parecido, porque este link de audio en Youtube toma la misma portada de Naive que yo!



(Portada Customizada)

Una ópera de una compositora francesa contemporánea de Berlioz de la q no habia oido hablar, que me ha parecido algo así como un Meyerbeer "menor", pero no por ello carente de interés. El primer acto está formado prácticamente solo por coros y ensembles algo flojos, pero el segundo tiene un aria de Esmeralda, de gran belleza ("Phoebus, nest´il sul la terre") y una "bell" aria de Quasimodo que algunos atribuyeron a Berlioz, aunque este siempre lo nego, insistiendo en que el solo habia aconsejado a la autora como se podian mejorar las barras de cierre (?) para hacerlas mas eficaces.

Por supuesto está basada en "El Jorobado de Notre-Dame", al igual que la ópera "Notre Dame" de SCHMIDT, otra belleza, pero ésta más moderna y en alemán.

A pesar de sus dotes musicales y el prestigio adicional de tener el libreto (basado en la «Notre Dame de París»), escrito por el propio Victor Hugo, el trabajo de Bertin cayó en desgracia por intrigas políticas contra la prominente familia Bertin . Tristemente, ella se retiró de la composición después de los acontecimientos que rodearon el estreno de «La Esmeralda» y no compuso más óperas a pesar de que vivió otros 41 años.

El estilo musical le resultará familiar a cualquiera que disfrute con la música de compositores como Auber o Hérold, que también estaban escribiendo en ese momento. Es tal vez no tan pulido o tan melódico como las óperas de sus colegas más famosos, pero muestra una mano hábil con la orquesta y su puntuación es colorida, los críticos contemporáneos se quejaron de que su instrumentación era demasiado pesada y ruidosa. En ocasiones las líneas vocales suenan un poco torpes en la forma en que coinciden con música y texto. Sin embargo, esta es una obra muy atractiva y es tentador preguntarse qué podrían haber alcanzado Bertin si la política de París no la hubiera llevado a abandonar la esperanza de alcanzar el éxito como compositora.
Ciertamente, con más experiencia de escribir para el teatro, creo que podría haber perfeccionado su arte y producido grandes obras.

La grabación es en vivo, de una producción en el Festival de Radio France et Montpellier Languedoc-Roussillon, con una buena toma de sonido.

La Esmeralda - Maya Boog
Phoebus - Manuel Nuñez Camelino
Claude Frollo - Francesco Ellero d'Artegna
Quasimodo - Frédéric Antoun
Clopin - Yves Saelens
Fleur de Lys - Eugénie Danglade
Vicomte de Gif - Eric Huchet
Madame Aloïse de Gondelaurier - Marie-France Gascard
Monsieur de Morlaix - Evgueniy Alexiev
Monsieur de Chevreuse - Marc Mazuir
Diane - Sherri Sassoon-Deshler
Bérangère - Alexandra Dauphin-Heiser
Pierrat torterue - Gundars Dzilums

Orchestre National de Montpellier Languedoc-Roussillon
Choeur de la Radio Lettone
Lawrence Foster

Los links para el download estan en:

martes, 19 de enero de 2010

Opera Divas: Sopranos


Para mi, la mejooooooor, por dramatismo y lirismo, con unos gorgoritos inmejorables hasta la fecha, y Grabaciones de referencia en casi todo lo que grabó (con excepción de Norma, donde prefiero el Casta Diva de la primera grabación de la Sutherland):
La Traviata
The tales of Hoffman
Anna Bolena
Maria Stuarda
Roberto Devereaux
Giulio Cesare
I Capuletti e i Montecchi
Il Barbieri di Siviglia
L´Assedio di Corinto
Lucia di Lammermoor

Aqui os dejo un CD de Grandes Éxitos
CD 1:
1. Thomas: Mignon: "Oui! pour ce soir... Je suis Titania"
2. Massenet: Manon: "Allons, il le faut...Adieu, notre petite table"
3. Massenet: Manon: "Je marche sur tous les chemins...Ah, vous etes vraiment…Oui dans les bois"
4. Charpentier: Louise: "Depuis le jour"
5. Donizetti: Linda di Chamounix: "Ah! tardai troppo... O luce di quest'anima"
6. Donizetti: Lucia di Lammermoor: "Regnava nel silenzio"
7. Bellini: I Puritani: "Fini ... me lassa!"
8. Bellini: I Puritani: "Vieni, vieni fra questa braccia"
9. Donizetti: Roberto Devereux: "L'amor suo mi fè beata"
10. Donizetti: Maria Stuarda: "O nube che lieve per l'aria"
11. Donizetti: Anna Bolena: "Cielo, a'miei lunghi spasimi... Coppia iniqua, l'estrema vendetta"
CD 2:
1. Offenbach: Les Contes d'Hoffmann: "Les oiseaux dans la charmille"
2. Offenbach: Les Contes d'Hoffmann: "Elle a fui, la tourtelle'
3. Mozart: Zaide: "Ruhe sanft, mein holdes Leben"
4. Heuberger: Der Opernball: "Im chambre séparée"
5. Lehár: The Merry Widow (Die lustige Witwe): "Vilja-Lied"
6. Moore: The Ballad of Baby Doe: "Gold is a fine thing"
7. Korngold: Die tote Stadt: "Glück, das mir verblieb" (Mariettalied)
8. Richard Strauss: Daphne: "Was blendet so...Ich komme - ich komme" (final scene)
9.Richard Strauss: "Breit über mein Haupt dein schwarzes Haar"

Download ....... CD1 ........ CD 2


Grabaciones de Referencia de:
Norma (No hay mejor versión del "Casta Diva" que la de la primera grabación de Sutherland. Hace un crescendo increíble, que ya no repitió en la segunda grabación, y que ninguna otra soprano consiguió mejorar)
Beatrice di Tenda
Le Roi de Lahore
Lucrezia Borgia
I Puritani
La Fille du Regiment
Suor Angelica


Aqui os dejo un CD de Grandes Éxitos ( de la serie"Grandi Voci", de DECCA).
01. Sediziose Voci...Casta Diva...ah! Bello A Me Ritorna
02. La Voce Sua Soave...vien, Diletto
03. Santo Di Patria...Allor Che I Forti Corrono
04. Ancor Non Giunse!...Regnava Nel Silenzio
05. Surta E La Notte...Ernani! Ernani, Involami
06. Merce, Dilette Amiche (Bolero)
07. Ah! Tardai Troppo...O Luce Di Quest'anima
08. Il Dolce Suono Mi Colpi Di Sua Voce! Ardon Gl'incensi



Grabaciones de referencia en:
Don Carlo
Turandot (Liu)
La Gioconda
Elisabetta d´Inghilterra
Il Pirata
Giovanna d´Arco
Luisa Miller
Manon Lescaut

Este es un disco de Grandes Éxitos, que en su momento fueron 3 LPs de rarezas impresionantes
01. Rossini - La Donna del Lago - Tanti Affetti In Tal Momento
02. Rossini - Otello - O Tu, Del Mio Dolor-Assisa A' Piè D'un Salice
03. Rossini - Stabat Mater - Inflammatus Et Accensus
04. Rossini - Armida - D'amore Al Dolce Impero
05. Rossini - Tancredi - O Patria Dolce-Tu Che Accendi Questo Core Di Tanti Palpiti
06. Rossini - L'Assedio di Corinto - L'ora Fatal S'appressa-Giusto Ciel! in Tal Perigli
07. Donizetti - Belisario - Plauso! Voci Di Gioia-Sin La Tomba E A Me Negata!
08. Donizetti - Parisina d'Este - Act 3 No, Più Salir Non Ponno ... Ciel, Sei Tu Che...

01. Donizetti - Torquato Tasso - Fatal Goffredo!Trono E Corona
02. Donizetti - Gemma Di Vergy - Lascia, Guido, Ch'io Possa Vendicare-Una Voce
03. Verdi - Un Giorno Di Regno - (Il finto Stanislao) Ah! Non M'hanno Ingannata!-Grave A Core
04. Verdi - I Lombardi - Qual Prodigio! Non Fu Sogno!
05. Verdi - I Due Foscari - No, Mi Lasciate-Tu Al Cui Sguardo Onnipossent
06. Verdi - Alzira - Riposa. Tutte, In Suo Dolor Vegliante-Da Gusman
07. Verdi - Attila - Liberamente Or Piangi-Oh! Nel Fuggente Nuvolo
08. Verdi - Il Corsaro - Egli non Riede Ancora!-Non So Le Tetre Immagini
09. Verdi - Aroldo - Oh, Cielo! Dove Son'io!-Ah! Dagli Scanni Eterei

CD1 - - - CD2[a] - - - CD2[b]


Es una magnífica cantante, a la que la crítica no siempre ha tratado bien, pero que a mí me encanta.
Rosmonda d´Inghilterra

CD de Arias de esta soprano hermosísima.
01 Charpentier - Louise - Depuis Le Jour
02 Gounod - Faust - Jewel Song
03 Massenet - Manon - Gavotte
04 Dvorak - Songs My Mother Taught Me
05 Flotow - Martha - Tis The Last Rose Of Summer
06 Puccini - La Rondine - Chi Il Bel Sogno Di Doretta
07 Korngold - Die Tote Stadt - Mariettas Lied
08 Orff - Carmina Burana - In Trutina
09 R.Strauss - Morgen
10 Rachmaninov - Vocalise
11 J.Strauss II - Die Fledermaus - Klange Der Heimat
12 Lehar - Die Lustige Witwe - Es Lebt'eine Vilja
13 Cano - Luna - Epilogo
14 Canteloube - Chants D'Auvergne - Bailero



El erotismo personificado en voz. Una Dalila y una Venus de cine...erótico
Sansón y Dalila
Tristán e Isolda

No sólo es buena en Wagner, pero este CD de Grandes éxitos sólo va de este autor.
1. Tannhauser: 'Hallenarie', Dich teure Halle, grub ich wieder
2. Die Walkure: Act I, Scene 3 Der Manner Sippe sab hier im Saal
3. Der fliegende Hollander: 'Senta's Ballad', Jo ho hoe!...
4. Gotterdammerung: 'Waltraute's Narrative', Hore mit Sinn
5. Lohengrin: 'Elsa's Dream', Einsam in truben Tagen
6. Parsfal: Act II, Scene 3 Grausamer! Fuhst du im Herzen...
7. Tristan und Isolde: 'Isolde's Curse', Wie lachend sie mir Lieder singen...
8. Gotterdammerung: 'Final Scene' Starke Scheite schichtet mir dort



Con sólo una ópera ya me conquistó, la Parisina d´Este de Donizetti. Lástima que no se prodigue más!
Parisina d'Este
A Life for the Tsar

Customized Covers (Marilyn Monroe Red Velvet Calendar)

Customized Covers for Mark Ashley

Mark Ashley es el digno sucesor de los Modern Talking. con una voz identica a la de Thomas Anders, el cantante de aquel duo, Mark es, sin embargo, mucho menos agraciado (ejem) y encima, le escojen las fotos en las q sale peor para ponerlas de portada d sus discos. Yo he 'fabricado' unas portadas alternativas en la linea de los Modern Talking. Son las grandes del Primer Album (It´s Just The Way)

del Segundo Album (The fans of Modern Talking).

Del Tercer Album (Lucky Star)

Y del Cuarto Album (Give Me A Chance)

En el Quinto (Heartbreak Boulevar) ya escogieron una portada en la q el no salia. :-/

Customize Covers for Strauss Operas by Klimt