OperaClamor

EuroDance: ULTRAVOX y MIDGE URE

2012-03-04T04:59:00.000-08:00

ULTRAVOX - Dancing with tears in my eyes (1984)

Ultravox fue una de las bandas pioneras de la escena electrónica británica, aunque también se les asocia con géneros como el New Romantic, Synth-Pop y New Wave.

Sus inicios datan de 1973 en Londres, Inglaterra, bajo el nombre de Tiger Lily, siendo sus miembros fundadores Dennis Leigh (voz), Chris Allen (bajo), Stevie Shears (guitarra), Warren Cann (batería) y Billy Currie (teclados/violín). Otros nombres que utilizó la banda fueron The Zips, Fire of London, London Soundtrack y The Damned, hasta que en 1976, Dennis Leigh decide empezar a usar el seudónimo de John Foxx, con el que se haría conocido desde entonces, y el grupo adopta el nombre de Ultravox! (con el signo de admiración, como un homenaje a Neu!, banda alemana de Krautrock), firmando un contrato con el sello Island Records.

Su álbum debut homónimo fue presentado en 1977, producido junto a Steve Lillywhite y con la colaboración de Brian Eno. Ese mismo año, lanzarían otro disco llamado "Ha!-Ha!-Ha!", con temas como "Hiroshima mon amour", "Rockwrok" y "The frozen ones". Para comienzos de 1978, Steve Shears fue reemplazado por Robert "Robin" Simon, y la banda quitó el signo de admiración en su nombre para quedar simplemente como Ultravox. Su tercer disco fue "Systems of Romance" (1978), producido por Conny Plank (productos de los miticos Kraftwerk) y Dave Hutchins, que se caracterizó por un uso notorio de sintetizadores. Destacan aquí los temas "Slow motion" y "Quiet men". Tras autofinanciar una gira por los Estados Unidos, que no tuvo el éxito esperado, John Foxx anunció sus intenciones de seguir como solista, generando la disolución de la banda.

En 1979, Midge Ure generó una reagrupación de Ultravox junto a Cann, Allen y Currie, al ingresar como nuevo cantante, guitarrista y tecladista. Fue así que, nuevamente con Conny Plack como productor, editaron su cuarto disco, "Vienna", con Chrysalis Records en 1980. Este disco llegó al lugar #3 del UK Albums Chart y llegó a vender más de 300,000 copias, por lo que obtuvo un Disco de Platino, poniendo a Ultravox nuevamente en el foco de la escena musical británica, gracias a canciones como "Sleepwalk" (#14 del UK Top 40), "Passing strangers", "Vienna" (#2 del UK Top 40) y "All stood still" (#8 del UK Top 40). El éxito continuaría con su siguiente álbum, "Rage in Eden" (1981), Disco de Oro con más de 100,000 copias vendidas y #4 del UK Albums Chart.

Para su sexto disco, "Quartet" (1982), Ultravox contó como productor con el legendario George Martin, llegando al #6 del UK Albums Chart con temas como "Reap the wild wind", "Hymn", "We came to dance" y "Visions in blue". En está época. Midge Ure y Billy Currie trabajaban en simultáneo con la banda de Synth-Pop Visage. El tema que les mostramos hoy, "Dancing with tears in my eyes" (que fue #3 del UK Singles Chart), pertenece al álbum "Lament", editado en 1984, también con un Disco de Oro por sus ventas. Para 1986, Warren Cann dejaba su lugar a Mark Brzezicki, con quien lanzaron "U-Vox", tras lo cuál la banda se disolvió por segunda vez en 1988.

En 1992, Billy Currie retomó las riendas de Ultravox y convocó al cantante Tony Fenelle para editar el disco "Revelation" en 1993, junto a Jackie Williams (coros), Gerry Laffy (guitarra) y Neal Wilkinson (batería). Asimismo, en 1994, rearmó la banda con Sam Blue como cantante, Vinny Burns en guitarra, Tony Holmes en batería y Gary Williams en el bajo para lanzar "Ingenuity", el último disco de estudio de Ultravox hasta la fecha. En 2009, Midge Ure, Chris Allen, Billy Currie y Warren Cann decidieron juntarse de nuevo, haciendo una gira por toda Europa.

OperaEsencial: STRAUSS: El Caballero de la Rosa (Schwarzkopf, Ludwig)

2012-02-08T04:23:00.000-08:00

1956 - Richard Strauss - Der Rosenkavalier (Schwarzkopf, Ludwig, Stich-Randall, Edelmann, Wächter, Karajan)

El caballero de la rosa (título original en alemán, Der Rosenkavalier, Op. 59) es una ópera cómica en tres actos con música de Richard Strauss y libreto en alemán de Hugo von Hofmannsthal y el mismo compositor.

Después de componer óperas como Salomé (1905) y Elektra (1909), en donde asomaba la politonalidad, la atonalidad y el paroxismo expresionista, con un texto dramático influido por el vocabulario freudiano de las pasiones humanas, Strauss comunicó a Von Hofmannsthal su deseo de componer una ópera distinta, al estilo de la ópera mozartiana, ligera, humorística y ambientada en la sociedad del siglo XVIII (Las bodas de Fígaro).

A diferencia de las óperas anteriores, el libreto de Von Hofmannsthal es original; es decir, que no está basado en obras literarias existentes. En el bosquejo inicial, los protagonistas iban a ser el barón Ochs y Octavian. Sin embargo, a medida que fue avanzando la escritura de la obra, el personaje de la Mariscala fue creciendo y afirmándose hasta transformarse en un rol protagónico.

El título de la ópera alude a una costumbre inexistente inventada por Von Hofmannsthal, que sirve de excusa para el desarrollo argumental

Fue estrenada en Dresde el 26 de enero de 1911, por el director de orquesta Ernest von Schuch y la dirección artística de Alfred Roller. El estreno en España tuvo lugar el 2 de abril de 1921, en el Gran Teatro del Liceo, de Barcelona.²

El caballero de la rosa sigue siendo una de las óperas más populares; en las estadísticas de Operabase aparece la n.º 37 de las cien óperas más representadas en el período 2005-2010, siendo la 7.ª en alemán y la segunda de Richard Strauss, después de Salomé.

Personaje	Tesitura	Reparto el 26 de enero de 1911 Director: Ernst von Schuch
Octavian (Conde de Rofrano, joven de 17años)	mezzosoprano	Eva von der Osten
La Mariscala (Princesa de Werdenberg, esposa de un mariscal imperial)	soprano	Margarethe Siems
Barón Ochs von Lerchenau (Primo de la Mariscala)	bajo	Karl Perron
Sophie von Faninal (Joven y rica casadera)	soprano	Minnie Nast
Faninal (Rico burgués, padre de Sophie)	barítono	Karl Scheidemantel
Marianne Leitmetzerin (Doncella de Sophie)	soprano	Riza Eibenschütz
Annina (Intrigante al servicio del Barón)	contralto	Erna Freund
Valzacchi (Compañero de Anninna)	tenor	Hans Rüdiger
Cantante italiano	tenor	Fritz Soot
Un notario	bajo	Ludwig Ermold
Un posadero	tenor	Josef Pauli
Sirvientes, policías, camareros, etc.

La historia transcurre en Viena, en el siglo XVIII, en los primeros años del reinado de la emperatriz María Teresa I.

Acto I: Dormitorio de la Mariscala

Amanece mientras la Mariscala y su joven amante, Octavian, intercambian palabras de amor tras haber pasado una noche juntos.

Entra Mohamed, el criado negro de la princesa, con el desayuno y Octavian se esconde. Sale de su escondite cuando Mohamed se retira y la pareja sigue con su diálogo mientras toman el desayuno.

Se oyen ruidos fuera de la habitación. La Mariscala teme que su marido, que se halla de cacería lejos de Viena, haya regresado de improviso, por lo que Octavian se esconde y se disfraza de criada.

Apartando a los lacayos, el barón Ochs, primo de la Mariscala, irrumpe en la habitación y comienza a hablar de su próximo matrimonio con Sophie, la hija del acaudalado burgués Faninal. Le pide a su prima que le recomiende a un noble que le entregue a Sophie una rosa de plata en señal de compromiso, de acuerdo a la costumbre. Durante la conversación, Ochs coquetea con “Mariandel”, la supuesta criada en que se disfrazó Octavian. Ochs se justifica ante la Mariscala diciendo que aún estando casado seguiría persiguiendo a campesinas y criadas.
Viendo la situación, la Mariscala propone a Octavian como portador de la rosa.

Es la hora en que la Mariscala recibe a las visitas y la habitación se llena de gente que acude a solicitar algún favor. Un tenor italiano ofrece un aria sentimental, mientras el barón discute con un notario sobre la dote de Sophie. Entre los visitantes se encuentra una pareja de intrigantes italianos, Annina y Valzacchi, que ofrece sus servicios al barón, quien los contrata para que localicen a Mariandel.

Todos se marchan y la Mariscala, en su soledad, piensa en el futuro de la prometida, entregada a un ser tan desagradable como su primo, y recuerda cómo fue obligada en su juventud a casarse con un hombre mayor al que no amaba. Estos recuerdos la llenan de melancolía, y le hacen reflexionar sobre el paso del tiempo y la vejez que se acerca irremediablemente.

Cuando Octavian regresa, la Mariscala le asegura que tarde o temprano encontrará una muchacha de su edad de la que se enamorará, y la abandonará para siempre. Esto enfurece al muchacho, que le asegura que nunca dejará de amarle. Cuando Octavian se marcha, la Mariscala repara en que no se ha despedido con un beso como era habitual y manda a sus criados a buscarle, pero ya no le encuentran. Entonces, le envía la rosa que ha de presentar a la prometida del barón.

Acto II: Sala de visitas en la casa de Faninal

En la mansión de Faninal se espera la llegada del caballero que entregará la rosa de plata. Faninal, muy nervioso, trata de calmar a su hija, mientras Marianne, el aya de Sophie, mira por la ventana la llegada de Octavian.

Anunciado por una multitud de lacayos, Octavian entra lujosamente vestido, y presenta la rosa de plata a Sophie, quien la acepta extasiada; cuando ambos cruzan sus miradas, comienzan a sentirse irresistiblemente atraídos.

Cuando la escolta se retira, ambos jóvenes se sientan a conversar, pero son interrumpidos por la entrada del barón Ochs, escandalizando a Sophie con sus groseros elogios. Luego, Ochs se retira a discutir el contrato de matrimonio con el padre de la joven.

La pareja se queda a solas. Sophie afirma que no se casará con el barón y ambos se abrazan declarándose su amor. Valzacchi y Annina los sorprenden y llaman a Ochs, pero este no da importancia a lo sucedido. Octavian dice al barón que Sofía jamás se casará con él y le reta a duelo. El barón se muestra inexperto con la espada y Octavian le hiere levemente.

En medio de la confusión, Sophie le dice a su padre que nunca se casará con Ochs, y Faninal amenaza con hacerle ingresar a un convento si no accede a casarse. Entre tanto, Octavian contrata los servicios de Annina y Valzacchi para salvar a Sophie de esta situación.

El barón, a quién los criados han dejado solo, se recupera del susto bebiendo vino. Annina entra con una carta de “Mariandel” en la que le pide una cita con ella, y Ochs vislumbra una conquista amorosa.

Acto III: Una habitación en una posada

Instigados por Octavian, Annina y Valzacchi preparan la trampa que le han tendido al barón. Poco después, entran Ochs y Mariandel para cenar en privado, mientras la falsa doncella se muestra tímida y nerviosa.

De repente unas extrañas apariciones se ven en distintos lugares de la habitación, dejando perplejo al culpable barón. Luego, Annina disfrazada de viuda, aparece con varios niños gritando que Ochs es su padre. Llega la policía, y Ochs en su defensa presenta a Mariandel como su prometida llamándola Sophie de Faninal, pero en ese momento aparece Faninal, quien llama a Sophie para que refute la absurda pretensión del barón.

Cuando Octavian susurra a la policía la verdad sobre su disfraz, entra la Mariscala y comprende rápidamente todo lo ocurrido, haciendo desistir a Ochs de su pretensión de casarse con Sophie.

La Mariscala se queda a solas con los jóvenes amantes y renuncia generosamente a Octavian a favor de Sophie. Luego abandona el lugar junto al padre de Sophie, quién se siente feliz por haber cumplido su deseo de ingresar en la nobleza.
Octavian y Sophie quedan solos, y llenos de dicha repiten su declaración de amor.

"El caballero de la rosa" combina una farsa de enredos al estilo de las comedias del siglo XVIII, centrada en el barón Ochs, con una profunda reflexión sobre el paso del tiempo, a cargo de la Mariscala.

Estos dos temas destacan la oposición entre estos dos roles. El barón es un personaje burdo, lujurioso y pedante, mientras la Mariscala representa el pensamiento moderno, refinado e inteligente.

Si bien la trama está ambientada en el siglo XVIII, los temas tratados son enfocados desde las ideas del siglo XX. No hay censura alguna respecto del hecho que la Mariscala sea infiel a su marido con un joven adolescente, sino que por el contrario este personaje es tratado con respeto y afecto. Por otra parte, la intención del barón de casarse con Sophie se muestra en todo momento con sarcasmo e ironía, resaltando las aristas más viles y cínicas de esta unión. Finalmente, cuando Sophie descubre el tipo de persona que es el barón Ochs, decide no casarse con él, actitud que difícilmente sería tolerada en el momento en que transcurre la obra.

Los roles de Octavian y la Mariscala se corresponden con los de Cherubino y la Condesa en "Las bodas de Fígaro" de Mozart, pero mientras en ésta el amor de Cherubino hacia la Condesa no es correspondido, Strauss los presenta como amantes desde el comienzo de la ópera.

Al igual que en la citada ópera de Mozart, una mujer asume el papel de un joven, en este caso Octavian, pero en la obra de Strauss se acentúa la confusión sexual que esto provoca. En las primeras funciones a partir del estreno de esta obra, muchos espectadores se escandalizaron por el hecho de que la obra comience con una escena de alcoba entre dos mujeres, donde una de ellas toma el rol de un joven. Esta confusión se acentúa cuando el barón persigue a una criada que en realidad es un joven disfrazado de mujer, pero cuyo rol es representado por una mujer. Si bien una situación similar se presenta en "Las bodas de Fígaro", no tiene un papel central dentro de la trama, como en esta ópera.

Una diferencia significativa respecto de "Las bodas de Fígaro" es que el libreto de Von Hofmannsthal carece del contenido social que subyace en la obra de Mozart. Mientras en la ópera de Mozart la trama pone en evidencia conflictos entre la aristocracia y las clases bajas (lo que motivó que la obra teatral en la que se basa estuviera prohibida en varias ciudades de Europa), en la obra de Strauss los conflictos se dirimen entre la aristocracia y la burguesía acomodada

El libreto de Von Hofmannsthal evoca la ironía y el tono moralista de la obra “Marriage à-la-mode” (“Casamiento a la moda”), del pintor inglés William Hogarth. Esta obra relata a través de seis pinturas las nefastas consecuencias de un contrato matrimonial entre el hijo de un aristócrata en decadencia y la hija de un burgués millonario. La cuarta pintura de esta serie inspiró la escena del primer acto en la que la Mariscala recibe a las visitas, al notario, al peluquero y al cantante con el flautista.

En "El caballero de la rosa" (Der Rosenkavalier) Strauss se aleja de algunos rasgos vanguardistas que muestran sus óperas anteriores, cercanos a la atonalidad, y opta por un lenguaje más luminoso, donde el cromatismo de raíz wagneriana cede ante un esquema predominantemente diatónico.

Al igual que Wagner, Strauss utiliza una serie de motivos que identifican a los personajes y a las situaciones, y que aparecen a lo largo de la obra con distintas transformaciones.

El preludio se abre con el tema de Octavian a cargo de la trompa, brusco y enérgico, recordando a “Don Juan”, uno de los poemas sinfónicos del autor.

En este fragmento se expone por primera vez el tema que va a servir para describir los sentimientos de la Mariscala. Se trata de un tema que a pesar de no carecer de fuerza, muestra nostalgia y resignación.

El aria italiana del primer acto, “Di rigori armato il seno”, es una serenata sentimental que imita una página típica del repertorio tradicional. Es un fragmento pleno de lirismo, de gran exigencia vocal, que en su repetición contrasta con el diálogo entre el barón y el notario discutiendo los términos del contrato matrimonial.

La escena final de este acto comienza con el monólogo de la Mariscala, “Da geht er him”. Este personaje ya se había mostrado como amante experta y sensual en la escena con Octavian, y como dama frívola y noble en los diálogos con el barón. Ahora aparece como una mujer madura y reflexiva. En este fragmento Strauss utiliza instrumentos solistas que dan a la orquesta una sonoridad camarística que subraya el ambiente intimista de la escena. La aparición de Octavian es acompañada con una música apasionada y por momentos dramática, que contrasta con el tono sereno y melancólico de la Mariscala.

En el segundo acto se destaca la escena del encuentro entre Octavian y Sophie, “Mir ist die ehre widerfahren”, en la cual el acto de entrega de la rosa de plata se transforma en un dúo de amor. La melodía extasiada de Sophie llega hasta el extremo agudo en pianissimo, y el compositor logra a través de la música y el texto suspender y elevar a los personajes hasta colocarlos por encima del espacio y del tiempo. Se introduce el tema de la rosa de plata, con una orquestación sumamente original, que consiste en 3 flautas, 3 violines, celesta y 2 arpas, de modo que el sonido tenga matices plateados y sugiera el metal de la rosa. La escena concluye con un epilogo orquestal, en el que una intervención del clarinete indica la presencia del barón Ochs, y rompe el clima poético de la escena.

Un párrafo aparte merece el uso del vals como forma musical presente en muchos momentos de la partitura. Se trata de un anacronismo deliberado, ya que esta forma musical es del siglo XIX, y no era común en la época en que transcurre la acción. Uno de los fragmentos más célebres de esta ópera es el vals que está a cargo del barón en el segundo acto, “Ohne mich, ohne mich jeder tag dir so bang”. Si bien el barón se expresa mayormente con frases entrecortadas y recitadas, los momentos en que se expresa melódicamente son en general cuando lo hace con ritmo de vals. De esta manera, el uso del vals está ligado al personaje del barón. En lugar de la brillantez de los valses vieneses de Johann Strauss, los que se escuchan en esta obra están cargados de ironía y tienen un aire decadente.

El Acto III culmina con el trío entre la Mariscala, Octavian y Sophie, “Hab` mir`s gelobt”, una de las páginas más bellas de la producción operística de Strauss, en el que la Mariscala renuncia a su amor por Octavian, dando por cumplido aquello que había anunciado al final del primer acto. El compositor muestra su habilidad para combinar tres voces femeninas de timbre parecido sin que esto resulte monótono y confuso. Las voces entran en forma sucesiva, introduciendo variantes que crean una estructura cada vez más compleja.

La obra se cierra con el dúo de Octavian y Sophie, “Ist ein Traum, kann nicht wirklich sein”, en el que expresan mutuamente su amor, con los temas ya expuestos en el segundo acto.

Franz Bierbach (Bass)
Paul Kuen (Tenor)
Karl Friedrich (Tenor)
Nicolai Gedda (Tenor)
Elisabeth Schwarzkopf (Soprano)
Anny Felbermayer (Soprano),
Otto Edelmann (Bass)
Ljuba Welitsch (Soprano)
Harald Pröglhöf (Baritone)
Gerhard Unger (Tenor)
Erich Majkut (Tenor)
Kerstin Meyer (Mezzo Soprano)
Teresa Stich-Randall (Soprano)
Eberhard Wächter (Baritone)
Christa Ludwig (Mezzo Soprano)

Conductor: Herbert von Karajan

DOWNLOAD: CD1, CD2 & CD3 (Rapidshare)

OperasCombinadas: CHABRIER: Briseis & BERLIOZ: Cantatas

2012-01-23T05:40:00.000-08:00

Se trata de una ópera incompleta, de la que su autor, Chabrier, consiguió terminar apenas el Primer Acto, maravilloso. Ninguno de sus coetáneos se atrevió a componer el Segundo y el Tercero, asustados por la complejidad del encargo. Como a mi las operas de un solo acto me dejan insatisfecho, busqué la forma de completar esta, y la encontré en el hecho de que la historia que contarian los actos 2 y 3 (en los que Briseis, convertida al cristianismo, convence a Hylas de suicidarse después de ella) se adaptaban bien a las Cantatas de Berlioz que tratan de otras muertes y suicidios: el de Cleopatra y los de Orfeo y Sardanapale, asi que, unidos a la Obertura Les Franc-Juges (que refleja el ambiente "cristiano" de la Isla en la que se refugió Briseis y el naufragio que lleva a Hylas a ésta) completan en cierta forma esta estupenda ópera. Por supuesto las letras de las cantatas no se adaptan al 100% a la historia de Briseis, pero es sólo una "sugerencia de presentación"; tú disfrútalas como quieras.

Briséïs, or Les amants de Corinthe is an operatic 'drame lyrique' by Emmanuel Chabrier with libretto by Catulle Mendès and Ephraïm Mikaël after Goethe's Die Braut von Korinth.

It seems likely that Catulle Mendès (who had already provided the libretto for Gwendoline and words for Chabrier's songs Chanson de Jeanne and Lied), saw potential for an opera in Ephraïm Mikhaël and Bernard Lazare's ‘dramatic legend’ La fiancée de Corinthe, and suggested the project to Chabrier. Chabrier worked on the opera from May 1888 until 1893 when his ill-health (paralysis in the late stages of syphilis) prevented any further progress. The first act (which lasts around 75 minutes) was in a finished enough state by the end of June 1890 for Chabrier to play it to Mendès – the orchestration was then completed by the end of September of that year. In 1894 Chabrier asked Vincent d'Indy to complete the work, but it was too difficult to piece together the sketches. Due to illness, Chabrier only completed the first act (of the three projected), which was premiered at a Chabrier memorial concert in Paris on 13 January 1897, conducted by Charles Lamoureux. Chabrier’s heirs asked other composers – including Debussy, Enescu and Ravel – to try to complete it.

The first staging of act 1 took place at the Neues Königliches Opernhaus in Berlin on 14 January 1899, conducted by Richard Strauss. Briséïs is highly erotic and seductively scored music, which Strauss may well have remembered when he came to compose Salome.^[1]

The manuscript is at the Bibliothèque de l'Opéra, Paris. The publication of the score in 1897 included a limited edition with a portrait by Desmoulins, tributes by several friends and composers (Bruneau, Charpentier, Chausson, D'Indy, Lamoureux, Messager and Mottl), as well as poems in Chabrier's memory by de Régnier, Saint-Pol-Roux, van Lerberghe and Viélé-Griffin.^[2]

Goldmark's opera Die Kriegsgefangene (1899) was originally to be called Briseis, although the subject matter is different.^[3]

Roles

Role	Voice type	Premiere Cast, 13 January 1897 (Conductor: Charles Lamoureux)	Stage Premiere, 14 January 1899 (Conductor: Richard Strauss)
Briséïs	soprano	Mlle Éléonore Blanc	Fr Hiedler
Hylas	tenor	Pierre-Émile Engel	Gruning
Le Catéchiste	baritone	Alexis Ghasne	Hoffmann
Stratoklès, servant to Thanastô	bass	M. Nicolaou	-
Thanastô	mezzo soprano	Alba Chrétien-Vaguet	Fr Goetze
First maidservant	soprano
Second maidservant	soprano
Old sailor
Another sailor

Synopsis

Place: Corinth

Time: during Emperor Hadrian's reign.

Act 1

Scene 1

Hylas, in love with Briséïs, wishes to find fortune in Syria but pauses at the house where she lives with her sick mother Thanastô. As Briséïs appears, Hylas invokes Eros.

Scene 2

Briséïs and Hylas swear by Kypris [Aphrodite] to love each other until their last days. Briséïs insists that love must survive death into the tomb. Hylas leaves.

Scene 3

Thanastô implores God to save her to save the souls of the pagans around her, while regretting that her daughter does not share her Christian beliefs. Briséïs while fearful of the temptations facing Hylas vows to save her mother wracked by sickness and pain.

Scene 4

While the servants and Briséïs invoke the pagan gods, the Catechist arrives and prays for Thanastô, telling Briséïs that if she follows him her mother will be saved. Thanastô had promised her daughter to remain a virgin ‘in eternity, a bride of God’. Briséïs submits and follows the Catechist.

DOWNLOAD:
Hyperion 1994: Joan Rodgers - Mark Padmore - Simon Keenlyside - Michael George - Kathryn Harries - conductor Jean Yves Ossonce. Chorus of Scottish Opera, BBC Scottish Symphony Orchestra. 2292-45792-2.

http://www.filestube.com/88b12164e5ed721a03e9,g/Chabrier-Briseis.html

Acts 2 & 3

(Hector Berlioz: Overture Les Franc-Juges) http://youtu.be/HnKSfq9heeo

Después de sufrir un naufragio Hylas arriva al lugar donde Briseis vive en la fe cristiana y, tras encontrarla, le recuerda los votos que ella le hizo ante Afrodita.

(Hector Berlioz: La Mort de Sardanapale)

Briséïs desesperada se suicida, después de pedirle a Hylas que se una a ella en la tumba. (Hector Berlioz: La Mort de Cleopatra) por JESSYE NORMAN

1: http://youtu.be/O-dYClgp_os

2:http://youtu.be/FzlqY6JIfP4

3:http://youtu.be/qRjBpeNUQUw

Hylas aspira el perfume mortal de las flores que Briseis le habia entregado y muere.

(Hector Berlioz: La Mort de Orphée)

En la red sólo he encontrado links para la obertura Les Franc-juges y la Muerte de Cleopatra. Las otras cantatas están disponibles en iTunes o amazon, en un CD de Naxos.

OperaErotica. SHOSTAKOVICH: Lady Macbeth de Mtsensk

2012-01-18T07:30:00.000-08:00

Lady Macbeth de Mtsensk en Madrid

Extractos del post de "Una butaca en el paraiso":

La Lady Macbeth de SHOSTAKOVICH es un puro exceso orquestal. Ahí está todo: desde retazos de verismo a expresionismo, en un lenguaje "neotonal" que no da tregua un instante.

Y ahí subyace el problema de su interpretación: la orquesta no para relajada un segundo y es muy fácil epatar al público sacando los trombones a proscenio y metiéndonos unos pepinazos que nos dejen sordos. Pero la Lady Macbeth es algo más que eso, la orquesta tiene que ser fuerte pero también asumir matices. No son sólo decibelios. Pero claro, cómo resistirse a soltar toda la caballería.

En este sentido, la visión de Harmut Haenchen me pareció que se rindió al efectismo en exceso. Sí, desde luego consiguió levantarnos de la butaca, y logró esa sensación de distinguir qué significa cada momento, especialmente en los interludios, pero qué quieres que te diga, al final me aturdió... un poco. Sí, una labor notable, pero un poco enfollonada para mi gusto.

Tampoco ayudó mucho la bobá de dividir la obra en dos partes muy desiguales en duración, cuando separando los actos de dos en dos hubiera estado todo mucho más equilibrado, tanto en atención del espectador como en equilibrio dramático.

La puesta es aburrida: una jaula de cristal llena de zapatos refleja de manera muy obvia el hastío de Katerina, encerrada en su celda mientras afuera todo es barro y suciedad, que acabará manchándolo todo, claro.
La idea, aunque facilona, funciona, pero se hace tediosa cuando llevas dos horas viendo lo mismo. Mucho mejor en la segunda parte, que con un par de simples movimientos escénicos logra meternos más en la historia.

Sobre el carácter pseudopornográfico y escandaloso que tanto se comentaba (ya se sabe, carne de sensacionalismo periodístico), pues lo de siempre. Por una parte, Katerina y Sergei follan porque, más que el libreto, LA MÚSICA lo dice. Y el viejo Boris ya se sabe que es un baboso. No sé, los que se escandalizaron creo que ya iban predispuestos a ello. Vale, sale la Aksinya en tetas cuando los obreros la acosan y Katerina se pasa 3/4 de la ópera siendo sobada en combinación.

Y Eva-Maria Westbroek la verdad es que es la típica "señora estupenda" al modo que se decía en las rijosas pelis españolas de los 60/70. Entradita en carnes pero no gorda y con la sensualidad a flor de piel.

Su interpretación de Katerina fue espectacular. Lo primero, la voz, potente, resonante, con unos graves de temblar el misterio y capaz de subir sin problema. ¿Que llegaba al grito a veces? Pues sí, pero el papel lo pide. Ojalá la pueda volver a escuchar en un papel más clásico. Y como actriz, fantástica. Ella puede hacernos creíble a esa Katerina que, de principio a fin, es sólo un instrumento de los hombres por mucho que se crea que lleva las riendas.

Lo dicho, fabulosa. Se merendó la representación ella sola.

A su lado, muy decentes todos también. Michael König haciendo de Sergei cumplió con el papel tanto vocal como escénicamente y las dos secundarias lucieron interesantes voces de mezzo. Vladimir Vaneev, sin embargo, fue inexistente como Boris en la primera parte. Ni se le oyó ni impuso autoridad. Mucho mejor cuando interpretó al prisionero.
El coro, excelente. Así da gusto.

MARSCHNER: Der Templer und die Judin (Ivanhoe)

2012-01-17T05:47:00.000-08:00

Una ópera en alemán basada en Ivanhoe, por un autor que cada vez me gusta más, puente entre Weber Wagner, y que es una pena que no esté todo lo representado que deberia: Marschner.

Der Templer und die Jüdin, Grosse romantische Oper in three acts.

Music composed by Heinrich August Marschner. Libretto by Wilhelm August Wohlbrück, based on Ivanhoe by Sir Walter Scott.

First Performance: 22 December 1829, Stadttheater, Leipzig.


Principal Characters:

Maurice de Bracy, Norman knight	Tenor
Brian de Bois–Guilbert, Norman knight	Baritone
Rowena of Hargottstandstede, ward of Cedric of Rotherwood	Soprano
Cedric of Rotherwood, Saxon knight	Bass
Wamba, a fool in Cedric’s service	Tenor
Friar Tuck, the Hermit of Copmanhurst	Bass
The Black Knight (King Richard I ‘the Lionheart’)	Bass
Rebecca, daughter of Isaac of York	Soprano
Wilfred of Ivanhoe, son of Cedric	Tenor
Locksley, captain of a band of outlaws	Baritone
Lucas de Beaumanoir, Grand Master of the Knights Templars	Bass

Synopsis:

Act I

Scene 1: A wild, romantic glen in the forest De Bracy and his Norman knights emerge from cover to ambush Bois-Guilbert’s party of Templars, but shortly after the fight starts Bois-Guilbert calls a halt to it. Each leader confesses that he intends to win a particular woman. Bois-Guilbert names the lovely Jewess Rebecca and De Bracy, relieved that Bois-Guilbert has no interest in Cedric’s ward, agrees to help the Templar capture her. As they leave, Cedric and Rowena enter with Saxon knights. Cedric curses the tournament at Ashby from which he has just come because his disinherited son Ivanhoe was the victor there; Rowena, who is in love with Ivanhoe, chides him for his harshness. Cedric hates the idea of Ivanhoe marrying Rowena, but Wamba urges him in the lied ‘’S wird besser geh’n’, nevertheless, to leave the lovers alone. Oswald rushes in to report that Isaac, Rebecca and Ivanhoe have been captured; the Saxons march off to avenge the wrong, singing their battle song ‘Wer Kraft und Muth in freier Brust’.

Scene 2: Inside Friar Tuck’s hut in the forest Tuck serves wine to a mysterious guest, known as the Black Knight, while singing the drinking song, ‘Der barfüssler Mönch seine Zelle verliess, Ora pro nobis!’. A band of outlaws wanders in to listen. Their leader, Locksley, recognizes the Black Knight and asks if he will help rescue an unidentified Englishman and his niece. The Black Knight readily agrees.

Scene 3: An apartment in a castle turret Locked inside the turret, Rebecca prays. Bois-Guilbert enters and claims her as his property because he won her in battle, but she wrenches herself free when Saxon soldiers attack the castle. Bois-Guilbert rushes off to join the fight and Rebecca escapes to the bedside of the wounded Ivanhoe, who convinces her that she must flee. As she leaves, the Black Knight dashes in to help Ivanhoe escape.

Scene 4: A courtyard inside the castle Frenziedly seeking an escape route, Rebecca stumbles into Bois-Guilbert, who is staggering from wounds. When she refuses to elope with him, he carries her off. The fight reaches the stage and the Saxons win.

Act II

Scene 1. A forest clearing The morning after the battle, Tuck, the Black Knight and a band of outlaws praise the great outdoors in a rousing Germanic hunting chorus calculated to relieve some of the tension built up in the previous act. Having discovered their merrymaking, Ivanhoe enters with the Black Knight, who reveals himself to be King Richard the Lionheart, back from the Crusades.

Scene 2. The hall of justice at Templestowe The Templars enter, Beaumanoir presiding, followed by Bois-Guilbert, the victim of Rebecca’s supposed powers of witchcraft. Ordered to stand trial by ordeal, Rebecca must name a champion to face a representative of the Templars. When Bois-Guilbert offers to fight on her behalf, the knights pick him as their representative. He sinks to the ground in despair.

Act III

Scene 1. Richard’s throne room The king listens as Ivanhoe extends his praise for Richard to all of England in the stirring patriotic Romanze ‘Wer ist der Ritter hochgeehrt’ (a piece that became so popular that audiences would join in at the anthem-like refrain, ‘Du stolzes England, freue dich’, as they do in Iolanthe). Wamba provides a facetious commentary on their seriousness in his equally famous lied ‘Es ist doch gar köstlich, ein König zu sein’.

Scene 2. A dungeon in Templestowe In a fervent prayer (preghiera) with ethereal harp-like accompaniment, ‘Herr, aus tiefen Jammersnöthen’, Rebecca begs for deliverance from an unjust fate. Bois-Guilbert knocks on the door and offers to undergo the scourging of a dishonoured knight if she will only love him, but she refuses as guards take her away.

Scene 3. The tournament grounds The Templars march in to join Rebecca, who stands in chains. Bois-Guilbert begs her to escape with him, but she prefers the stake. Ivanhoe appears unexpectedly as her champion, and the duel begins. Initially, Bois-Guilbert seems to be winning, but as he is about to deal Ivanhoe a crushing blow, he drops dead. The king enters and asserts his authority over the land as the Templars bear off Bois-Guilbert’s body.

a
Heinrich August Marschner

Der Templer und die Jüdin

Act I

Act II

Act III

*

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Heinrich August Marschner: Der Templer und die Jüdin
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Wilfred of Ivanhoe: Jon Pickering
Rebecca: Wakoh Shimada
Brian de Bois-Guilbert: Richard Malone
Cedric: Eelco von Jordis
Rowena: Lynn Martindale
Lucas: Jan-Hendrik Rootering
Wamba: Richard Panzner
Friar Tuck: Horst Emmanuel
Maurice: Lassi Partanen
Black Knight: Nikolaus Bergmann
Locksley: Ulrich Reuweiler
Anton Marik (cond.)
Live performance: 28 June 1981, Bühnen der Stadt Bielefeld

OperasCombinadas: BELLINI & MERCADANTE: Zaira

2012-01-17T03:37:00.000-08:00

Dos operas basadas en el mismo libreto, de Felice Romani, que cuenta las desgracias de la esclava favorita del sultán, que sufre una especie de Síndrome de Estocolmo y se enamora del Sultán, contra los deseos del padre y el hermano cristianos, que intentan rescatarla. Al final el Sultán cree que ella le está siendo infiel (cuando lo único que hace es verse a escondidas con su hermano) y la mata. Cuando se da cuenta de su error se mata él también. Un dramón muy bien servido por ambos autores con muy distinto éxito: Bellini tuvo en ella un gran fracaso (era su sexta ópera y fue escrita expresamentre para la inauguración del teatro Regio de Parma en 1829 pero tras el fiasco el pobre Bellini reutilizó bastantes partes en I Capuletti ed i Mosteschi, con mucho mayor éxito). Mercadante consiguió un gran éxito con su "Zaira", pero con el tiempo se desvaneció en el olvido. Los del Sello OperaRara grabaron sólo algunos números de esta Zaira (en una colección de Highlights de óperas que me irrita muchísimo (Por qué no grabarlas completas?).
Asi que tenemos dos óperas incompletas: La de Bellini porque muchos números están repetidos en I Capuletti, y la de Mercadante porque no hay una grabación completa. Pero casualmente las partes que faltan en la de Mercadante son las que Bellini no repitió en I Capuletti (con una excepción), de forma que yo las uno y las escucho juntas, consiguiendo una ópera fantástica... y completa. Os dejo los links de ambas (ya tenéis la versión de la Zaira belliniana de Ricciarelli en otro post del blog, pero yo prefiero esta version en streaming de Ermonela Jaho, porque el audio es mejor, y no se oye al apuntador de fondo). Vosotros escoged cómo escucharlas, juntas, mezcladas o por separado.

Vincenzo Bellini: Zaira.

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Vincenzo Bellini: Zaira

Zaira: Ermonela Jaho; Nerestano: Varduhi Abrahamyan; Corasmino: Shalva Mukeria; Orosmane: Wenwei Zhang; Lusignano: Gezim Myshketa; Castiglione: Franck Bard; Fatima: Marianne Crebassa. Orchestre National de Montpellier Languedoc Roussillon. Choeur de la Radio Lettone. Conductor: Enrique Mazzola. Live performance, Montpellier, Le Corum, Opéra Berlioz, 13 July 2009.

Principal Roles:

Zaira, slave of the Sultan	Soprano
Orosmane, Sultan of Jerusalem	Bass
Nerestano, brother of Zaira	Mezzo-soprano
Corasmino, vizier	Tenor
Lusignano, father of Zaira and Nerestano	Bass
Castiglione	Tenor
Fatima	Soprano
Meledor, official of the Sultan	Bass

Synopsis

Act I

A magnificent gallery leading into the Harem; underground hall leading into the prisons; the inside of the Harem.

The beautiful slave Zaira is about to marry Orosmane, the Sultan of Jerusalem; there is a celebration in the harem, and odalisks and eunuchs dance and sing in his honor. The vizier Corasmino sees the Sultan’s decision to marry a Christian woman as an insult to Koranic law, especially at a time when their French enemies are about to descend on them; he therefore intends to prevent the wedding. Fatima, another slave in the harem, asks Zaira how she could have forgotten France and the French warrior who swore to free her, and renounced her Christian faith: but Zaira reminds her that she has had no news of that warrior since he returned to France, and that she now loves Orosmane, who loves her in return . Meanwhile the French knight Nerestano arrives at the Sultan’s court with the intention freeing Zaira: he was himself a prisoner of Orosmane but he was released: he learns however that the woman now loves Orosmane and has chosen the Muslim faith. and that the Sultan intends to release only the French knights who are still in his prisons but neither Zaira nor old Lusignano, a prince descended from the ancient Christian kings of Jerusalem and therefore hated by the Muslims. When they learn this, the prisoners decide to forego their freedom and accept the same fate as Lusignano. Zaira appears with Lusignano, whose freedom she has managed to obtain from Orosmane. By a necklace and a scar Lusignano recognizes Zaira and Nerestano as his daughter and son, who survived the massacre of Cesarea as children and were enslaved by the Muslims. When he discovers that Zaira has renounced her faith and is about in marry Orosmane, he orders her to repent and re-embrace Christianity: Zaira swears that she will do so.

Corasmino alerts the Sultan to the dangers which could arise from Lusignano return to Europe, but Orosmane does not want to refuse Zaira’s request. Meanwhile Nerestano in his turn attempts to persuade Zaira to end her liaison with the hated Sultan, reminding her that her old father is about to die of grief. Zaira does not wish to betray her love and Orosmane’s trust, but in the end she embraces her brother and decides to return to the Christian faith. The Sultan arrives and. when Zaira requests a postponement of the wedding, he suspects that Nerestano is a seducer and orders him. to leave the court.

Act II

Zaira’s rooms; a remote place near the quarters of the French knights; a hall of the Harem; a remote part of the Harem gardens.

Fatima encourages Zaira to forget Orosmane, who is so indignant at Zaira’s refusal that he wants to send her back among the slaves in the harem and find a woman more worthy of his love. Faced with Zaira’s tears, he asks for an explanation which she, bound by her promise to her brother, cannot give him at that moment. Orosmane agrees to wait one more day. Lusignano has died, and Nerestano blames his sister. The French knights ask Orosmane to postpone their departure so that they can comply with Lusignano’s wish to be buried in that land; the Sultan, out of love for Zaira, grants the request and pays no heed to warnings from Corasmino, who suspects that the request conceals a trick and who shows him a message in which Nerestano asks Zaira to meet him secretly. Orosmane is still doubtful and decides to test her: he will however have the secret message delivered to her. Zaira reads her brother’s letter and is torn between torment at having to betray the trust of her beloved and grief over her father’s death, for which she feels guilty. She faints into Fatima’s arms.

In a remote part of the harem gardens Orosmane and Corasmino are waiting to see if Zaira will go to the appointment with Nerestano. The pair arrive and Orosmane, seeing them ready to flee and believing them to be lovers, fatally wounds Zaira. At the revelation that they are brother and sister, he is overcome with grief and kills himself.

Saverio Mercadante: Zaira.

Today, it is Bellini's Zaira that has been seen on modern stages, while Mercadante's has continued to molder in its grave; in the 19th century, Mercadante's was the one that enjoyed success. This recording is the first of a projected series of recordings ("Essential Opera Rara") in which Opera Rara records the major highlights from a particular forgotten work. A fine cast of Opera Rara mainstays, including the Irish soprano Majella Cullagh, the excellent tenor Bruce Ford, and bass Alistair Miles, interprets this interesting work with their usual attention to musical detail and dramatic realism. Aside from the rather disappointing final scene, in which the music does not quite capture the enormity of the tragic ending, the rest of the opera contains remarkably beautiful and enjoyable passages. Zaira's duet with Orasmane, her big tragic aria in the penultimate scene, and the exciting trio in Act II, are all remarkable for their emotional thrust and melodic inspiration. Mercadante's scrupulous attention to orchestration throughout the work is a treat.
The most impressive singing comes from bass Alistair Miles, who is wonderful in the Tamburini role of Orasmane. The difficult (and abundant) coloratura poses no difficulties for Miles, who also uses his voice with great sensitivity to emotion; the tender affection of Orasmane for Zaira, his consuming jealousy, and his remorse and shock after he murders her, are painted with a varied and subtle palette of vocal colors. Almost his equal is Cullagh, whose voice (or so it seems to me) is progressively becoming more at home in dramatic roles such as this. Her rendition of the character's final aria is a tour de force, and proves just how effective Mercadante's music is in the right hands. Bruce Ford and Gary Magee have relatively less to do than Cullagh and Miles, but both sing with their usual consummate artistry. As is always the case with Opera Rara, the presentation of the set is nonpareil, with sumptuous and highly evocative art gracing the box cover and a substantial booklet accompanying the recording.

Orosmane - Alastair Miles
Zaira - Majella Cullagh
Nerestano - Bruce Ford
Lusignano - Garry Magee
Corasmino - Colin Lee
Fatima - Claire Wild
Geoffrey Mitchell Choir

Philharmonia Orchestra
David Parry

CD[a] - - - CD[b]

MASSENET: Ève

2012-01-10T07:03:00.000-08:00

Otra de las óperas-oratorio de Massenet (Junto con Maria Magdalena y La Tierra Prometida), llema de religiosidad y (paradójicamente) de sensualidad. Una hermosa obra y una grabación excelente.

Ève is an oratorio in four parts by Jules Massenet to a French libretto by Louis Gallet. It was first performed at the Cirque d'été in Paris on March 18, 1875.

The oratorio is a recounting of the story of Adam and Eve. The first part introduces Eve as she is created to join Adam in the Garden of Eden. In the second part, Eve becomes tempted by the forbidden fruit and in the third she brings the fruit to Adam, which they share. In the fourth they are struck by God's curse and are cast out of Eden forever.

Ève - soprano
Adam - baritone
Le Récitant - tenor

Jules Massenet

Ève

(Mysterium in 3 Parts)

Link:

Massenet - Eve.rar

MASSENET: Marie-Magdeleine

2012-01-10T06:56:00.000-08:00

MASSENET: Marie-Magdeleine

Este es un Oratorio, estrictamente hablando, aunque en muchos aspectos se parece a una opera con 4 personajes y el coro. Fue el primer gran éxito de Massenet, que se especializaria después en retratar personajes femeninos. Una ópera llena de pathos y sensualidad.

Marie-Magdeleine is an oratorio (Drame Sacré) in three acts and four parts by Jules Massenet to a French libretto by Louis Gallet, based on La vie de Jésus (1863) by Ernest Renan. It was first performed at the Théâtre de l'Odéon in Paris on April 11, 1873. The first staged performance took place in Nice on February 9, 1903. It was Massenet's first success and won him the praise of Tchaikovsky, Gounod and Bizet.

The story concerns the last days of Jesus from the perspective of Mary Magdalene. The subject initially caused some controversy, as some believed that physical love was implied between Jesus and Mary Magdalene. From today's perspective those implications are difficult to detect. While it contains some beautiful music and has been revived for certain singers, notably Régine Crespin, the work has not endured and is rarely performed.

JIntérpretes:

Jésus: Jaromír Achatzi
Judas: Richard Haan
Marthe: Pavlina Kambourova
Méryem: Valentina Tschavdarova
Czech Philharmonic Chorus of Brno, Brno Philharmonic Orchestra, Leoš Svárovský (cond.)
Brno, 1994

Music composed by Jules Massenet. Libretto by Louis Gallet based on La vie de Jésus (1863) by Ernest Renan.

First performance: 11 April 1873, Théâtre de l'Odéon, Paris (concert performance).

Principal Characters:
Marie-Magdeleine (Méryem)	Mezzo-Soprano
Marthe	Soprano
Jésus	Tenor
Judas	Bass

Here is the Link to Streaming Audio:

Jules Massenet: Marie-Magdeleine

MASSENET: Grisélidis

2012-01-10T06:38:00.000-08:00

(Customized cover)

Otra de las hermosas óperas de Massenet. esta vez narrando la historia de la virtuosa Griselda, tentada una y otra vez por el Diablo. Una auténtica maravilla!

Grisélidis is an opera (described as a 'conte lyrique') in three acts and a prologue by Jules Massenet to a French libretto by Armand Silvestre and Eugène Morand. It is based on the play by the same authors first performed at the Comédie-Française on 15 May 1891, which is drawn from the medieval tale of 'patient Grissil'.^[1] The story is set in 14th century Provence, and concerns the shepherdess, Grisélidis, and a number of attempts by the Devil to lure her into infidelity. Grisélidis' loyalty to her husband, The Marquis, is strong, however, and the devil is vanquished.

Massenet began composition in 1894, completing it by the end of that year, but revising it in the autumn 1898 prior to discussing a potential production with Albert Carré.^[2] It was first performed at the Opéra-Comique in Paris on November 20, 1901, with Lucienne Bréval in the title role. The piece achieved 50 performances in the first six months at the Opéra-Comique, was withdrawn from the repertory in 1906, and in a half-century had been seen there 73 times.^[3]

According to Rodney Milnes, Grisélidis on its own terms, is one of Massenet’s most successful operas and does not deserve neglect: the action moves swiftly, the instrumentation is economic and delicate, and the melodies unconstrained, with a skilful mixture of comedy and sentiment, and a vocally rewarding title role.

The opera was staged in Nice, Algiers, Brussels and Milan in 1902; in Marseille in 1903 and 1950, and at the Paris Opéra in 1922. Although not part of the current operatic repertoire, more recently it has been seen in Wexford (1982), Strasbourg and Liège (1986) and Saint-Etienne (1992 in concert).^[5]

Role	Voice type	Premiere Cast, November 20, 1901 (Conductor: André Messager)
Grisélidis	soprano	Lucienne Bréval
Marquis de Saluces	baritone	Hector Dufranne
The Devil	bass	Lucien Fugère
Fiamina	soprano	Jeanne-Louise Tiphaine
Bertrade	soprano	Jeanne Daffetye
Loÿs	soprano	petite Suzanne
The prior	bass	Emile Jacquin
Gondebaud	baritone	Gustave Huberdeau
Alain	tenor	Adolphe Maréchal

Prologue

Evening time in the forest

The shepherd Alain sings of his love for Grisélidis. The Marquis, out hunting, sees her, is overwhelmed and proposes marriage, which she accepts, to the despair of Alain.

Act 1

Four years later

Grisélidis has a son and, as the Marquis departs on a Crusade, his servants promise to confine his wife, which he rejects, having complete trust in her. The devil overhears all this and, as he is unhappily married, explains that he and his wife get pleasure from deceiving husbands. The Marquis accepts the challenge and gives the Devil his ring as a pledge, then taking leave of his wife and son. Bertrade tries to distract Grisélidis by telling her the story of the return of Ulysses.

Act 2

On a castle terrace six months later, in autumn

Grisélidis dreams sadly of her absent husband, while the church bells toll. The Devil and his wife approach Grisélidis disguised as a slave-trader and a Persian houri, showing her the ring to prove that the Marquis has rejected Grisélidis. To tempt Grisélidis, the Devil conjures a magic garden and lures Alain there. The appearance of Loÿs determines Grisélidis not to return to Alain, but his disappearance distracts her, and the Devil takes the child away.

Act 3

While the castle servants search for Loÿs, the Devil, now disguised as an obsequious old man, tells Grisélidis that a pirate is holding Loÿs, and will only release the child in exchange for a kiss from the Marquise. The Marquis, on returning, meets the old man, who points out Grisélidis running to the shore, but seeing the ring on the Devil’s finger, realizes that he is the victim of deception. The husband and wife are reunited, they pray, and Loÿs is restored to them, to the song of a heavenly chorus.

Jules Massenet

Grisélidis

Jules Massenet - Grisélidis

2 cds

MASSENET: Amadís

2012-01-10T06:29:00.000-08:00

Una ópera bellísima, de verdad, del Maestro Massenet. Tiene la peculiaridad de contar con un prólogo extraño, porque sobre una sinfonia orquestal un tenor va narrando los antecedentes de la historia del Caballero Amadís de Gaula, que después se completa con el resto de la ópera, ya más convencional, pero igualmente hermosa. El mejor Massenet!

Amadis is an opera in three acts with prologue by Jules Massenet to a French libretto by Jules Claretie based on the Spanish knight-errantry romance Amadis de Gaula, originally of Portuguese origin, by Garci Rodríguez de Montalvo.

It was first performed at the Opéra in Monte Carlo on April 1, 1922, nearly ten years after Massenet's death. Massenet had started to compose the piece in 1895 but shelved it and completed it clandestinely in the last years of his life. Amadis is one of three operas by Massenet to have premiered posthumously; the others are Panurge (1913) and Cléopâtre (1914).

Amadis has gained no lasting popularity but was revived (and recorded on the Koch Swann label) during the Massenet Festival in Saint-Étienne, France in 1988

Role	Voice type	Premiere cast^[1], April 1, 1922 (Conductor: Léon Jehin)
Amadis	contralto	"Djéma Vécla" (Margherita Grandi)
Floriane	soprano	Nelly Martyl
Galaor	tenor	Goffin
Le Roi Raimbert	bass	Gustave Huberdeau
Wenzel of Norway	tenor	Charles Delmas
Zorzi of Sicily	tenor	Carlo Bertossa
Curneval of Thuringe	tenor	Sini
Perdigon of Ireland	baritone	Ceresole
Arnaud of Aquitaine	baritone	Amurgis
Golias of Spain	baritone	Morange
Orlinde	soprano	Lucette Korsoff
Béatrice	soprano	Bilhon
Simone	soprano	Rossignol
Guillemette	soprano	Orsoni
Marguerite	soprano	Rogery
Hélène	soprano	Lecroix
La Fée	spoken	Féval
Hunter	spoken	Stéphane
Princess Elisène	mute	Sedova
Amadis and Galaor as children	mute	Rosa Brothers

Synopsis

The story takes place in ancient Brittany and concerns the brothers Amadis and Galaor, separated at birth. Amadis kills Galaor in the final scene in a duel over the princess Floriane. When Amadis discovers magic stones around Galaor's neck identical to those given to him and his long lost brother by their dying mother, he realizes it is his brother he has killed.

Jules Massenet

Amadis

Jules Massenet - Amadis.rar

OperaRara: MAYR: La Rosa Bianca e la Rosa Rossa

2012-01-10T06:18:00.000-08:00

Otra hermosa ópera de Mayr, una de las que le dio gran éxito aunque después cayó en el olvido. Un compositor que necesita ser más representado, y grabado, sin duda

La Rosa bianca e la rosa rossa.
Melodramma eroico in due atti di Felice Romani, dal dramma di René-Charles-Guilbert de Pixérécourt La Rose blanche et la rose rouge

Music by Giovanni Simone Mayr 1763-1845

First performed in Genova, Teatro Sant’Agostino, 21 febbraio 1813

Characters	Voice
Clotilde	Soprano
Elvira	Soprano
Enrico	Soprano
Rodolfo	Basso
Ubaldo	Tenore
Vanoldo	Tenore
Notes

Da vent’anni operista di successo, Mayr scelse il giovane Felice Romani, destinato a celebri collaborazioni soprattutto con Bellini e Donizetti (ma anche con Rossini), per tradurre e adattare il libretto di Pixérécourt sulla guerra delle due rose. Il lavoro del letterato venne apprezzato sia dal compositore, che lo chiamerà nuovamente perMedea in Corintopochi mesi dopo, sia dal pubblico genovese, che riservò una calorosa accoglienza all’opera, inaugurando una serie di rappresentazioni di successo su scala europea, da Monaco a Lisbona, Parigi, Madrid e Londra. Il titolo rimase stabilmente nei cartelloni per un ventennio.

Atto primo. Vanoldo, conte di Seymour, ed Enrico, conte di Derby, benché amici si trovano sugli opposti fronti della guerra delle due rose. Enrico, partigiano della rosa rossa, è caduto in disgrazia per la sconfitta della sua fazione e si trova in esilio; oltre alla patria, ora rischia di perdere anche l’amata Clotilde, che il padre Rodolfo, sire di Mortimer, ha promesso proprio a Vanoldo, nel contesto di un disegno di riconciliazione politica tra i due partiti. Furibondo, Enrico compare a sconvolgere la cerimonia nuziale, guadagnandosi così la condanna a morte.

Atto secondo. In preda al rimorso, Vanoldo gli permette di fuggire dalla prigione sostituendosi a lui. Nel frattempo giunge inaspettata l’amnistia reale per Enrico, che gli garantisce la salvezza nonché la sospirata mano di Clotilde.

Il soggetto storico, di tipico gusto romantico, potrebbe rivaleggiare senza difficoltà con i melodrammi posteriori di vent’anni (non a caso l’autore è Romani: la situazione drammatica presenta analogie con quella di Lucia di Lammermoor). Mayr organizzò la vicenda attraverso complessi scenici di particolare efficacia, forzando le norme del melodramma per ottenere grandi scene a effetto, come nel finale primo, che si conclude con la drammatica cattura di Enrico. Testimonianza della felice propensione del compositore per i concertati sono il singolare ‘coro e cavatina’ di Clotilde nel primo atto, che permette l’incontro dei due amanti (Enrico, presente in incognito fra i contadini, può offrire alla donna un mazzo di fiori), e il celebre duetto dei due amici ritrovati “È deserto il bosco intorno”, che venne subito estrapolato dall’opera ed eseguito separatamente.
Fonte: Dizionario dell'Opera Baldini&Castoldi

This is a recording of a 1990 performance in Bergamo. Antonacci is excellent as Clotilde, the woman pursued by two men from the opposite camps in the Wars of the Roses. She is in good company. The sound is good. Chorley called ROSA BIANCA a "poor opera" when it was first performed in London in the 1820s. It is certainly not an exciting one in the way that this composer's MEDEA IN CORINTO is. Mayr's and librettist Romani's view of a heraldic and pastoral Wars of the Roses England is simply too bland. Vanoldo, the opera's wishy washy villain just can't scare us the way Medea does. What this work does have is tune after beautiful tune, superb orchestration and first rate choral writing.
The performance is ably conducted by Thomas Briccetti and features particularly fine work from Anna Caterina Antonacci and Luca Canonici. Susanna Anselmi in the travesti role of Enrico, once a favorite role of Giuditta Pasta, hasn't got a particularly attractive voice, but is fully up to the role's considerable technical demands.
A fine sound recording.

Giovanni Simone Mayr

La Rosa Bianca e La Rosa Rossa

Overture & Act I (1ª Parte)

Act I (2ª Parte)

Act II

OperaRara: MAYR: Ginevra di Scozia

2012-01-10T06:12:00.001-08:00

Ginevra di Scozia is an opera in two acts by Simon Mayr set to an Italian libretto by Gaetano Rossi based on Antonio Salvi's, Ginevra, principessa di Scozia, which in turn was adapted from Cantos 5 and 6 of Ludovico Ariosto's Orlando Furioso. Ginevra di Scozia premiered on 21 April 1801 at the Regio Teatro Nuovo in Trieste to celebrate the inauguration of the new theatre. The story is virtually identical to that of Handel's Ariodante which shares the same source for the libretto

Role	Voice type	Premiere cast^[1] 21 April 1801
Ginevra, daughter of the King of Scotland	soprano	Teresa Bertinotti
Ariodante, an Italian soldier prince, betrothed to Ginevra	soprano castrato	Luigi Marchesi
Polinesso, Duke of Albany, Ariodante's rival	tenor	Giacomo David
Dalinda, attendant on Ginevra, secretly in love with Polinesso	soprano	Angiola Pirovani-Bianchi
Re di Scozia, King of Scotland	bass
Lurcanio, Ariodante's brother	tenor	Gaetano Bianchi
Vafrino, Ariodante's squire	tenor	Pietro Righi
Gran Solitario, a hermit	bass

Opera Rara's Ginevra di Scozia, recorded live at the Teatro Verdi in Trieste in 2001, is one of those rare recordings with which you really can't lose - there truly is something for almost everyone here. Don't like Italian opera? Mayr was Bavarian by birth, and his style has more in common with Mozart and Beethoven than with Rossini. On the other hand, if you're a bel canto devotee and/or historian, you can have a ball plumbing Mayr's fascinating score for pre-echoes of Rossini - and of Mayr's most illustrious pupil, Donizetti. Finally, if you just love great singing, you'll find this recording a sinfully rich smorgasbord - in fact, this is possibly the best live recording of an opera I've ever heard.
The performance isexcellent, and if you like VERY high soprano singing, you've hit the mother lode. Elizabeth Vidal in the title role takes her voice far, far, above the high C's and D's that mark the threshold of comfort for most mortal sopranos. Yet this exospheric singing is not the limit of Vidal's powers, for in addition, the role demands a melting legato line and the ability to perform amazing feats of vocal acrobatics. None of this phases Vidal a bit. The truly amazing thing, however, isn't how high her upper extension is, nor is it the marvelous accuracy and effortlessness her coloratura. Rather, it's the sheer beauty and brilliance of tone that is present throughout that makes this performance such a special occasion. Never do we feel like we are listening to a bloodless mechanical songbird; every note, irrespective of how far in orbit it may lie, pours forth with richness and vibrancy.
Vidal is able to ACT with her voice, conveying at all times the character's purity, innocence and vulnerability. Witness her despair when, in the heartrending finale to Act I, she hurtles to an unbelievable G above high C, a feat she later repeats. These are not tasteless circus tricks. Vidal (and Mayr - whose score actually `only' calls for notes up to E in alt) use such high notes to intensify the emotional impact of the heroine's plight. We are treated to more such acuto sfogato throughout the opera, with at least one more high G and a plethora of E's. After all this, Sutherland and Sills sounds like mezzos. Vidal is so good that had the remainder of the cast squawked and croaked every note of their music, the substantial price of this set would have been well worth it.
But they meets a very high standard of excellence as well. In particular, the young Italian mezzo Daniela Barcellona proves herself fully equal to the challenges of the fearsome castrato role of Ariodante, offering a healthy balance of technical aplomb and histrionic realism. In both of Ariodante's big scenes, Barcellona gives real shape and substance to the character's pain and suffering, without ever losing beauty of tone and accuracy in her runs, trills, and other ornaments. As thrilling as her performance is, one cannot help but wonder what might have happened had Horne discovered this role, for only a more consistently manly lower range would have made Barcellona's rendition any better.
As the arrantly evil Polinesso, Antonino Siragusa continues to show great promise, as in his recent Elisabetta, Regina d'Inghilterra (also for Opera Rara). Siragusa has no trouble negotiating the difficult coloratura and high-lying vocal line, and in this regard his performance is quite impressive. The lesser roles are sung quite competently - Bass Luca Grassi deserves special mention for his sonorous and dignified portrayal of the beleaguered King, who is torn between love for his daughter and his duties under the law. Countertenor Marco Azzari can boast remarkable agility and an impressive upper extension. He uses his dramatic gifts to breathe life into Lurcanio's despondency and subsequent ire, but his voice won't be everyone's cup of tea, for it does suffer from the hootiness and one-dimensionality often typical of the countertenor. The chorus of the Teatro Verdi is in fine form, and are able to elevate themselves beyond the status of mere commentators on the action to the level of players in the drama - and at the same time they don't squander the chances offered them by Mayr's beautiful choral writing. The sound is luxuriant and the intrusions from the strangely reserved audience are few and quite unobtrusive.
Opera Rara is unsurpassed-and in fact, unequalled-in the presentation department. A substantial 219-page booklet is beautifully produced, with a complete libretto in both Italian and English, a foreword by Opera Rara's artistic director Patric Schmid, a fascinating essay about the reconstruction of the score of the opera, and a lengthy and informative article by Jeremy Commons discussing the history of the opera and its music.

Giovanni Simone Mayr

Ginevra di Scozia

Sinfonia & Acto I

Acto II

OperaEsencial: MAYR: Medea in Corinto

2012-01-10T06:04:00.001-08:00

La mejor ópera de Mayr, que recupeó para el gran público el sello OperaRara con Jane Eaglen en el papel protagonista. Aqui está una segunda version, con Nadja Michael. Es una ópera excelente del que sería el maestro de Donizetti, y merece muy mucho la pena escucharla. Que la disfrutéis!

Medea in Corinto (Medea in Corinth) is an opera in Italian by the composer Simon Mayr. It takes the form of a melodramma tragico in two acts. The libretto, by Felice Romani, is based on the Greek myth of Medea and the plays on the theme by Euripides and Pierre Corneille. The same subject had formed the basis for Luigi Cherubini's famous opera Médée (1797) which may have had an influence on Mayr's work. Medea in Corinto was first performed at the Teatro San Carlo, Naples on 28 November 1813 and was Mayr's greatest theatrical success

Role	Voice type	Premiere Cast Conductor: Nicola Festa
Medea	soprano	Isabella Colbran
Giasone	tenor	Andrea Nozzari
Creonte	bass	Michele Benedetti
Creusa	soprano	Teresa Luigia Pontiggia
Ismene	soprano	Joaquína García
Egeo	tenor	Manuel García
Evandro	tenor	Gaetano Chizzola
Tideo	tenor	Domenico Donzelli
Medea's son	mime	Maria Malibran

Act One

Jason (Giasone) has rejected his former wife, Medea, in favour of Creusa, daughter of King Creon (Creonte) of Corinth. Creon banishes Medea from the city and she swears revenge. Meanwhile, King Aegeus (Egeo) of Athens arrives in Corinth. He had been promised Creusa as his bride. Finding he has been rejected, he makes a pact with Medea. As Jason and Creusa are being married in the temple, Medea bursts in with Aegeus's soldiers and a fight breaks out as they attempt to carry off the bride and bridegroom.

Act Two

Creon's men have defeated and captured Medea and Aegeus. In prison, Medea uses her magic powers to summon up demons from the underworld. She kills Creusa with a poisoned robe then stabs her own - and Jason's - children to death, before making her escape in a chariot pulled by flying dragons. In despair, Jason attempts suicide in vain.

Giovanni Simone Mayr

Medea in Corinto

Act I

Act II

The Bavarian State Orchestra & The Chorus of the Bavarian State Opera

OperasRaras: MAYR: Atalia

2012-01-09T05:42:00.000-08:00

Una ópera del maestro de Donizetti, Mayr, basada en el personaje de Atalía, que fue reina de Judá durante el período (842 a. C.-837 a. C.), y que también tiene un oratorio de Handel centrado en ella. La ópera merece la pena, la composición es exquisita, y el sonido, en directo, de gran calidad.

Era hija de Jezabel, la princesa de Tiro que aparece en la Biblia. Al casarse con Joram, se convirtió en reina consorte de Judá. Cuando murió su esposo y también su hijo Ocozías, se alzó con el trono. Pero por escaso tiempo, hasta que la revuelta de Jehú acabó con todos los descendientes de Jezabel tanto en Israel (su hermano Joram ) como en Judá.

Durante su reinado, toleró el culto al dios Baal, por lo que se ganó el odio de los sacerdotes de Yavé. Hizo todo lo posible por exterminar a los descendientes de la casa de David, ejecutando a cuantos príncipes pudo encontrar. Sin embargo, su hermana Jehosheba protegió a uno de ellos, llamado Joás, que luego sería rey, entregándolo en secreto al cuidado del sumo sacerdote Joyada, quien lo presentó en público por sorpresa. Después de este golpe de efecto, Atalía fue capturada y ejecutada.

Giovanni Simone Mayr

Atalia

Rebecca Martin Maria Jette Thomas Cooley James Taylor Jacek Janiszewski

Neue Düsseldorfer Hofmusik

Simon Mayr-Chor

Dir. Franz Hauk

Cd1 (1ª parte, tracks 1 al 10)

Cd 1 (2ª parte, track 11 al 17)

Cd2

Cd3 (1ª parte, tracks 1 al 7)

Cd3 (2ª parte, tracks 8 al 12)

OperasCombinadas: DONIZETTI / MEYERBEER: Elvida & L'Esule di Granata

2011-12-24T05:38:00.000-08:00

Una opera de Donizetti, de un solo acto, y una seleccion de numeros de otra opera del Meyerbeer italiano, ambas con personajes árabes y ambientadas en España y que yo suelo escuchar juntas, porque un solo acto y unas selecciones me saben a poco. Disfrútalas, juntas o por separado.

Link:

Gaetano Donizetti - Elvida.rar

Elvida is a melodramma or opera in one act by Gaetano Donizetti. Giovanni Schmidt wrote the Italian libretto. The opera was written as apièce d'occasion for the birthday of Queen Maria of the Two Sicilies. The choice of subject matter was no doubt intended as an elegant acknowledgement of the Queen's Spanish ancestry. Donizetti received little financial reward for the work and, as a result, put the minimum of effort into its composition.

Elvida was first performed on 6 July 1826 at the Teatro San Carlo in Naples, but it "made little impression on the audience"^[1]After three performances, the piece lay forgotten until its performances and recordings in 2004

Role	Voice type	Premiere Cast, 6 July 1826 (Conductor: -)
Elvida, a Castilian noblewoman	Soprano	Henriette Méric-Lalande
Alfonso, a Castilian prince	Tenor	Giovanni Battista Rubini
Amur, a Moorish chieftain	Bass	Luigi Lablache
Zeidar, Amur's son	Contralto	Brigitta Lorenzani
Chorus: Spaniards, Moors, and soldiers.

Synopsis

Place: A fortified town in the Emirate of Granada.

Time: The late fifteenth century.

Scene 1

During the struggle for control of southern Spain, Elvida, a noble Castilianlady, has been captured by the Moors. For two months she has been held prisoner by Amur in one of the last remaining Moorish strongholds. However, Spanish troops led by Elvida’s fiancé, Alfonso, are now advancing on the town.

Amur wants to have Elvida put to death, rather than allow her to be saved by Alfonso’s troops. However, Amur’s son, Zeidar, has fallen in love with their beautiful captive and begs his father to give her up to the approaching Spanish, if only to save the town from destruction. Zeidar pleads with Elvida to marry him, but she contemptuously rejects both his advances and his father’s threats. The Moors murdered her father, and Elvida longs for retribution. She is led away to a hidden dungeon.

The Castilian army is now at the gates of the town, Amur recognizes that further resistance is hopeless, but knowing that Moorish reinforcements are close at hand, he is determined to make his escape through a secret passage, taking Zeidar with him.

Scene 2

Alfonso enters in triumph at the head of his troops. Although he is disappointed that Amur and Zeidar have apparently escaped, he is more concerned for the safety of Elvida. One of Amur’s slaves offers to lead him to the cavern where Elvida is being held captive.

Scene 3

Amur intends to use Elvira as a hostage to aid his escape with Zeidar. The two men enter the cavern in which she is imprisoned and try to force her to come with them. Elvida is defiant, and before they can drag her away, Spanish troops burst in. Amur draws his dagger with the intention of killing Elvida, but Zeidar seizes his arm and the troops are able to overpower him.

Amur curses his son for his betrayal, and at that moment word arrives that the Moorish reinforcements have been routed. In a magnanimous gesture Alfonso grants Zeidar his freedom and agrees to spare Amur’s life. There is general rejoicing as Alfonso announces his marriage to Elvida will take place on the following morning.

Meyerbeer, Giacomo - L'esule di Granata (highlights)
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L'Esule di Granata es uno de los títulos más destacados de la etapa italiana de Giacomo Meyerbeer, del que Opera Rara nos propone una selección bastante representativa en una edición de lujo que incluye el libreto integral de la ópera. Giuliano Carella, la Academy of St Martin in the Fields y un gran elenco encabezado por Manuela Custer, Mirco Palazzi y Laura Claycomb contribuyen al atractivo de esta irresistible novedad para operófilos.

FECHA DE PUBLICACIÓN

24/11/2005

INTÉRPRETES

Manuela Custer, Mezzosoprano (Almanzor)
Laura Claycomb, Soprano (Azema)
Mirco Palazzi, Bajo (Sulemano)
Paul Austin Kelly, Tenor (Alamar)
Brindley Sherrat, Bajo (Ali)
Ashley Catling, Tenor (Omar)

The Geoffrey Mitchell Choir
Academy of Saint Martin-In-The-Fields
Giuliano Carella, dirección

CONTENIDO

Giacomo Meyerbeer (1791-1864):

L'Esule di Granata (selección)
Melodrama en dos actos
Libreto de Felice Romani

1 CD - DDD

CD[a] - - - - CD[b]
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